九 15, 2007
《一一》，生活的危机其实更多是闹剧
杨德昌导演走了，也带走了台湾电影的一个时代。
侯孝贤说这句话的时候明显可以感觉到一种英雄惺惺相惜的味道。严格算来，杨德昌导演也已经7年没有再拍出作品了，他的最后一部作品《一一》成了绝唱。
《一一》的最后以一场葬礼结束。七年晃忽，竟然斯人已逝。
我总觉得侯孝贤的这句话其实讲得也很勉强，因为世人都知道，其实台湾电影早就死了。
老实说，我只看过杨德昌导演的这部《一一》。之后有下载导演的另一部传奇之作《牯岭街少年杀人事件》，结果由于种种原因，没能看成。其中年代过久大概是最主要的因素，感官的不舒服最终导致注意力不能完全集中，与其这样，不如不看。
但《一一》就足够了。大师的落幕之作，完全有理由让我对他所有的作品都顶礼膜拜。一个电影人，很多时候，一部好电影，对影迷来说，真的已经足够。
《一一》以婚庆开篇，葬礼结尾。生活就在这一喜一悲的人生剧目中展开……
NJ是这一个大家族的顶梁柱，上有老，下有小，还有一个浪荡不羁、需要自己时不时打打圆场的小舅子。NJ自己和朋友经营一家公司，岁月早已在这个矮小男人的脸上刻下了种种痕迹。
展开的生活开始平静运转，却又危机四起。
阿云大闹阿弟的婚宴；婆婆突然摔倒一病不起；简太太患上忧郁症坚持要上山修炼；莉莉、婷婷、胖子的青春感情纠葛；NJ的公司也被投资人做了最后警告……
可是生活不会向你说任何绝对的话，危机也不会让如NJ那些历经故事的中年人有任何的恐慌，他们只是闷闷的抽烟，然后冷静的做事；洋洋这样的小孩子当然还不懂得什么是烦恼，他只会歪着脑袋傻傻的想，然后做出让人开心的小举动；乖乖女婷婷的烦恼则独自往心里忍，抑或演化成深夜婆婆房间里轻声的诉说；而只有大多数的年轻人，在遭遇挫折的时候，才会像阿弟那样歇斯底里的大吼那句“干你娘啊！”。当然，小燕不顾淑女形象的那一句“好你妈个B啊”也让人瞬间震撼以至印象深刻。
孩子的满月酒最后打成一片。阿弟在NJ的车里痛哭失声，却最终死性不改。
危机，看起来更像是生活的一场闹剧。
所以或许我们根本不需要去解决这些看似危机的闹剧。因为闹过了，也就散了。
但NJ的麻烦似乎还更多――公司经营困难，几个合伙人理念却始终和自己达不上界。日本之行的NJ承担了公司的突围希望，而初恋情人的突然出现，让NJ的日本出差之旅更像是一次爱恋的时空穿行。因为，一直沉默寡言的女儿婷婷，也开始青涩的恋爱。
于是，父亲在东京，女儿在台北。两代人的爱情，时空穿梭…原来竟是如此的相像，生活哪有那么多的创意。
没有俗媚的出轨和婚外情，NJ这完完全全只是一次回忆之恋。合伙人的经营理念已经完全让他不能忍受，于是决定离退休息，整理自己的人生或者是脸上的皱纹。
妻子从山上下来，就如同她上山那时一样。没有丝毫动静，只是人已然淡定不少。甚至在NJ向她坦白东京经历的时候，表情也只是淡淡的笑，很难确定他们之间是怎样的感情了。四十多岁的夫妻，会是怎样的感情？
洋洋终于把自己的照片作品展现了出来――无数人的后背。然后把这些照片还给本人，众人惊奇中，洋洋却乖乖的离开，抛下一句：“我给你们看自己看不到的东西啊”。让人顿敢紧张，原来真正明白这个世界的人，是这个看似什么都不懂的小孩子。童言无忌，却成大智言。
婆婆的葬礼平静而安详。除了美国神经式的大嚎一场，所有人都静静的坐在院子中，喝茶，聊天，至多是淡淡的哭或者沉寂的忧伤。大大找NJ散步，诉说公司和自己的苦楚，言下之意还是想NJ回公司帮忙。婷婷仍然独自的坐着，NJ过去握住她的手，而小鬼头洋洋似乎也在慢慢懂事了……
生活继续在慢慢而平静的展开……
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